Technical Library TUNING XI: Accordage du clavicorde lié « King of Sweden » de Zuckermann Entire Contents Copyright © 2023 CBH

Le clavicorde dit « King of Sweden » de Zuckermann a été un modèle très populaire ayant été monté en plus de mille exemplaires dans plusieurs pays partout dans le monde. Il possède un clavier d’une étendue de 45 notes du do1/mi1–do5 avec octave courte dans la basse – les mi1, fa♯1 et sol♯1 accordés une tierce plus bas, comme do1, ré1, et mi1, la première note chromatique étant le si♭1. Le design original de type lié (une paire de cordes produisant 3 notes) comporte 20 paires de cordes et est destiné à être accordé au la3 à 493 Hz, un ton au-dessus de la tonalité moderne établie à 440 Hz. Plusieurs de ces instruments ont aujourd’hui changé de mains et je souhaitais depuis longtemps rédiger quelques instructions à l’intention des nouveaux propriétaires dans le but de les aider à accorder occasionnellement cet instrument dont l’accord est par ailleurs très stable.

(Une version non liée du « King of Sweden » a été fabriquée à compter du milieu des années 1980, avec 28 paires de cordes dans une caisse de taille similaire et destinée à être accordée au la3 à 440 Hz. Vous pouvez suivre les instructions d’accordage au tempérament Kirnberger III que je recommande pour le clavicorde Hubert non lié à la page suivante, mais accordez au ton moderne plutôt que baroque).

Triple-fretted Clavichord CAREY BEEBE SYDNEY 1983

Les touches du modèle de clavicorde lié ont été découpées de manière à faciliter un accord au tempérament mésotonique à un quart de comma alors que les tangentes ont été localisées et pliées par le monteur originel pour frapper les cordes au bon endroit.

Vous découvrirez que le grand avantage du clavicorde lié, si vous ne l’avez pas déjà remarqué, est que pour la plupart des instruments vous n’avez qu’à accorder 4 notes par octave, toutes les autres notes tombant à la bonne hauteur par elles-mêmes. Par exemple, les trois notes si2, do3 et do♯3 appartiennent à la même paire de cordes tout comme pour les ré3, ré♭3 et mi3, et ainsi de suite.

Si votre instrument n’a pas été accordé depuis un certain temps, il peut être utile de vérifier que celui qui l’a monté a réglé les tangentes de la bonne manière. Un accordeur électronique ou une appli pouvant émettre le son des notes seraient d’une grande utilité ici. Les touches du clavicorde sont déjà en position mais les tangentes doivent être pliées à angle pour que les notes partageant les mêmes cordes soient bien accordées. Examinez, l’une après l’autre, chaque paire de cordes et leurs tangentes. Idéalement, les trois tangentes associées à une même paire de cordes doivent être pliées différemment et ne pas être orientées uniquement vers la droite ou vers la gauche. Si on examine la paire de cordes des notes ré3, mi♭3 et mi3, par exemple, il devrait y avoir plus de distance pour le demi ton diatonique entre les tangentes des ré3 et mi♭3 qu’entre le demi-ton chromatique des mi♭3 et mi3.

Faire émettre par l’accordeur électronique le son du mi♭3 au tempérament mésotonique réglé au la3 à 493 Hz et accorder la paire de cordes associée à l’aide de la clé d’accord. Puis, faire entendre le son du ré3 par l’accordeur électronique en même temps que la note du clavier afin de confirmer qu’elle soit bien accordée. Si ce n’est pas le cas, l’angle de la tangente associée doit être ajusté. Pour déterminer la bonne position de la tangente et savoir si on doit plier vers la basse ou l’aigu, frapper très légèrement la paire de corde avec le bout de la clé d’accord en suivant les cordes afin de trouver la bonne position. Plier la tangente pour que sa position corresponde bien à celle identifiée et confirmer avec le son de l’accordeur électronique. Faire la même chose avec le mi3. Puis procéder à la même vérification pour l’octave centrale de l’instrument et faire les ajustements appropriés. Pour compléter le travail dans l’aigu et le grave, simplement comparer les notes avec celles de l’octave du milieu.

Afin de vous aider à manœuvrer autour des chevilles d’accord, certains aiment bien colorer le dessus de tous les do à l’aide d’un marqueur indélébile noir. Vous aurez besoin de votre clé d’accord – nous en fabriquons une particulièrement élégante, complétée par un crochet de cordage – ainsi qu’un étouffoir d’accordage pour vous permettre de taire l’une des cordes de chaque paire afin d’éviter toute confusion à l’oreille. Afin de s’assurer que vous ramenez votre instrument au ton de référence, vous aurez besoin d’une source sonore donnant le ton tel qu’un diapason (je suggère d’utiliser un diapason à 440 Hz pour la méthode d’accordage donnée plus bas), un accordeur électronique ou une appli.

L’utilisation de l’étouffoir demande un peu de dextérité : jouer la note avec votre main gauche, et glisser l’étouffoir immédiatement derrière la tangente. À partir de ce point, le glisser jusqu’au chevalet, permettant au plus petit bout de reposer sur la table d’harmonie. La corde la plus éloignée de la paire est maintenant muette et vous êtes dès lors prêt à accorder la corde située plus près de vous. Lorsque vous êtes satisfait, vous retirez l’étouffoir et vous procédez à l’accord de la seconde corde, la plus éloignée de vous, pour obtenir l’unisson avec la première.

Vous pouvez trouver des présentations complètes consacrées au Fondement de l’accordage et aux Tempéraments historiques dans la section de la Bibliothèque technique. Ici, j’ai révisé les instructions d’accordage dans le but de les rendre spécifiques à l’instrument, tenant pour acquis que votre clavicorde est un bon état et que celui qui l’a monté en a bien réglé le tempérament.

Le terme « mésotonique » est trop souvent utilisé à tort pour désigner l’ensemble des accords autres que le tempérament égal. Voici des instructions simples pour réaliser sur votre clavicorde lié de Zuckermann le tempérament mésotonique à un quart de comma tel que proposé par Pietro Aron en 1523 :

1. Accorder le sol3 à l’aide de votre diapason 440 Hz. Il s’agit du sol3 au-dessus du do3 central bien qu’il puisse sembler incongru que je suggère une telle chose pour cette note. Mais, rappelez-vous que l’accord de référence du clavicorde a été fixé au la3 à 493 Hz, un ton plus haut que l’accord moderne.

2. Vous trouverez sans doute plus facile d’entendre si vous réalisez le tempérament principalement sur l’octave au-dessous du do3 central. Ainsi, accordez le sol2 une octave plus bas (du fait qu’il s’agit ici d’un clavicorde lié – les 3 notes -, les fa2 et fa#2 sont automatiquement accordées sans que vous n’ayez rien à faire).

3. Accorder une tierce pure depuis le sol2 vers le si2. Rappelez-vous la beauté absolue des tierces pures de ce tempérament, telles que représentées sur le graphique ci-haut par des lignes droites. (Cette étape fait en sorte que le do3 et que le do♯3 sont accordés comme par magie).

4. Établir le la2 en accordant une tierce pure ascendante à partir du fa2. (Cela va aussi accorder les sol♯2 et si♭2. Vous pouvez aussi vérifier l’accord du la2 qui doit aussi former une tierce pure avec le do♯3.

5. Établir votre mi♭2 en accordant une tierce pure descendante avec le sol2. Cela va aussi accorder le ré2un tierce pure descendante depuis le fa♯2 ainsi que le mi2, une tierce pure descendante depuis le sol♯2.

6. L’essentiel du travail est désormais réalisé – vous n’avez plus qu’à copier le tempérament sur l’ensemble de l’instrument en accordant les autres notes à l’octave, vérifiant les tierces majeures pures au fur et à mesure. Procédez dans la basse en premier. Accordez le do2 à l’octave depuis le do3 central tout en vérifiant que vous obtenez une tierce pure avec le mi2. (Cela affecte automatiquement le do♯2).

7. Accordez le si♭1 et vérifier que vous obtenez une tierce pure avec le ré2. Encore une fois, grâce au fait que les notes du clavicorde sont groupées par 3 pour chaque paire de cordes, votre si1 est accordé mais vous ne pouvez pas utiliser la tierce supérieure puisque, comme le montre le diagramme ci-haut, il s’agit d’un mi♭2 (une quarte diminuée), et non d’un do♯2 (une tierce pure) !

8. Maintenant vous vous trouvez dans la zone non liée du clavier, là où chaque note doit être accordée une par une à partir de l’octave supérieure. Ne pas oublier votre courte octave dans la basse – Les notes qui semblent être le mi1, le fa♯1 et sol♯1 doivent être accordées une tierce plus bas soit comme le do1, ré1 et mi1. Ces notes sont dotées de cordes plus grosses que leurs voisines lesquelles sonnent à la bonne hauteur.

9. Complétez le travail dans les deux octaves aigues en accordant les do, sol et la à l’octave, vérifiant toujours les tierces pures au passage.

Traduction française Antonio Lechasseur (mai 2023).

	Technical Library overview
	Harpsichords Australia Home Page